【怪奇閣隨筆 第289回】 岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1

上架一周即完售的情色恐漫作品集

真的沒想到在生日之際，筆者相當尊敬的一位日本恐漫藏家及研究者，送給筆者一本他引用日本著作權法第67條之規定，所自費出版的岩浪成芳作品集，甫上架，方才兩天的時間，便僅剩6本庫存(截至2024年4月27日)，不到一周的時間便完售，不僅情色恐漫藏家まんがゴリラ推文介紹，漫畫研究暨創作者川勝徳重也推文推薦，此部作品集也在日本恐漫圈迅速成為話題。

本回就來聊聊這本日本友人寄給筆者的生日大禮，岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1。

--岩浪成芳的魅力--

時至今日，這位盛起於1960年代中末的情色恐漫大師，岩浪成芳，其所能尋獲的個人資料之匱乏，就如同前一篇隨筆的作者北中久雄一般，是謎般的存在，但迥異於北中久雄，岩浪成芳大師的作品之眾，絕對足以撐起好幾部的短篇合輯。

以本回隨筆要聊的《岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1》為例，其中便收錄有大師於成人漫畫雜誌《土曜漫画》發表自1967至1971年間的作品，而正如作品集名稱「VOL.1」所示，總級20篇短篇也僅是第一回合輯。

綜觀岩浪成芳大師在此一時期的創作元素，除了於成人漫畫雜誌發表所必備的裸女外，更融入盛行於日本1960年代少年漫畫雜誌的科幻熱潮，怪獸、幽浮、外星生命等於作品之中。在故事幅度落在6至8頁的條件下，元素的呈現多是破題而直白，沒有過多的劇情鋪陳，怪異點的表達是直接了當。

也正是如此的昭和情色味道，加上各式恐怖因子，讓發表於1960年代三流劇畫雜誌載體之上的岩浪成芳大師作品自成一派，而被給予了「ゲテモノSFホラー漫画」始祖的稱號。

更是在過了將近60年後，《岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1》的甫一上市，便造成日本恐漫圈的話題之重。

--情色與怪獸--

1960年代中，是「怪獣」於日本少年漫畫雜誌盛行之時，此怪獸熱潮亦影響到當時的日本情色漫畫雜誌，更在之後出現一系列名為「セクシー怪獣」的性獸系列，也是近乎同一時間，岩浪成芳大師亦於《土曜漫画》1967年5月12日號發表了〈戦慄の種子〉的植物怪獸作品，之後尚有1969年的〈海坊主〉、1970年的〈水の中の生物〉等。

至於岩浪成芳大師目前可考的最早怪獸作品〈戦慄の種子〉，故事在描述一顆被植物學者於高山發現的未知種子，在帶到實驗時培養後方才發現是株會控制人類心靈的吸血植物，並隨吃食人類後而變得巨大，最後在軍方出動大量武裝後方才消滅。

另一方面，岩浪成芳大師對於植物怪奇似情有獨鍾，類似的表現還有發表於1969年的〈恐怖の悪魔茸！〉。

綜上，身為一名恐漫藏家，《岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1》的出現，是如此讓筆者振奮，原因無它，實乃1960至1980年代的情色劇漫畫雜誌在日本拍賣市場上已呈現天價之「恐怖」，任何一本內含怪奇題材的情色劇漫畫雜誌，動輒便是接近萬元日幣的行情，對於總計收錄20部短篇作品的《岩浪成芳作品集「土曜漫画」編 VOL.1》，其所代表的意義是若想復刻同樣一本作品合輯，光是背後所要花費的收集成本，在目前市價的條件下，就可能將近20萬日幣之咋舌，更別說期間所需花費的寶貴時光。

 【怪奇閣隨筆 第290回】第24屆東京泰國節與恐漫饗宴

恰逢母親節的同時，也是日本東京第24屆泰國節的舉辦期間，為促進日泰兩國交流，泰國駐日大使館自2000年開始以「タイフェスティバル」(THAI FESTIVAL)之名，於東京代代木公園舉辦泰國文創、料理、服飾的交流活動，並自2001年後，訂於每年的日本黃金周後之周末舉行。

創立至今也已來到第24個年頭，參加人次也從第一回的數萬不等來到現在的平均三十餘萬人次，儼然已成為日本黃金周後，東京每年5月的定期大型主題活動，而今年(2024)則有位特殊人物參加此次節慶，那便是創作出上千部作品的泰國恐漫大師Tode kosomphisai。

受日本某知名二手動漫連鎖企業高層之邀，Tode kosomphisai老師協同泰國知名藏家Mr.PaX一同參與此次舉辦於東京代代木公園的泰國節活動，並在活動上販售原畫、周邊商品等，據悉，以老師恐怖原畫為底的托特包之部分款式已在昨日(5/11)銷售一空，而這也是老師首次親赴日本參加東京泰國節，獨特的色彩與筆觸更吸引不少日本民眾目光及要求老師於托特包上親筆簽名留念。

而筆者與老師之緣則起於筆者委託的泰國地獄原畫，及後，筆者曾想請Tode kosomphisai老師創作一幅泰國鬼怪VS日本百鬼的壯闊，但囿於語言溝通，後改成以日本知名怪獸對決泰國鬼怪為主體，遂有了委託原畫如照片，之後，則是特別留意老師的早期恐漫之收藏。

前面提過，在Tode kosomphisai老師的漫畫創作生涯裡，曾創作出上千部作品，而目前所能尋獲的，在筆者手邊也僅僅不過200餘本，所能觸及的也不過是皮毛而以，至於有沒有可能完整收藏老師作品，筆者對此是極度悲觀，一來是早期泰國漫畫創作屬買斷制，絕大部分創作原稿多散佚於不同出版人之手，故而根本沒有復刻的可能，市面上的二手漫畫是唯一一窺老師作品的唯一途徑，二來是泰國廉價漫畫絕大多數若無入藏家之手，絕大部分也是同廢紙回收般被秤斤秤重賣出，這也導致老師許多早期作品即難入手之因。

此回，筆者便分享委託原畫一幅與筆者收藏的作品封面，來相呼應第24屆東京泰國節，那就下回見。

 【怪奇閣隨筆 第291回】セクシー怪獣

當情色遇上怪獸，1960年代的日本三流奇想

在日本情色漫畫史上，即便是那「国立国会図書館(東京本館)」，也未能完整藏錄1960年代各出版社發刊的三流情色劇畫雜誌，而當代恐漫藏家與研究者，也總能在這方因年代久遠而散佚於民間的領域，尋獲到那一絲天外奇想下的怪奇產物，即使過程是如此漫長與透著點運氣。

特別在1960年代的怪獸熱潮下，幾乎同時間盛起的情色劇漫畫雜誌更將「怪獸」融入其中，吸引著當代讀者目光，時至今日，此些已完全消失在日本漫畫舞台的類型作品，仍讓日本藏家為之著迷，收錄有此些作品的雜誌，市場上的拍賣成交價更是屢創新高，那便是在《週刊漫画Q》連載，但從未單行本化，僅有於1968年以「臨時増刊」方式發行的雜誌特刊，本回便要來聊聊此融合性與怪獸的奇想特集《セクシー怪獣大暴れ》與未收錄作品〈名器怪獣 タコンナ対妖怪ろくろマーラ〉。

--作者之謎--

《セクシー怪獣大暴れ》的掛名作者有三，一是原作的近藤謙，二是漫畫家島竜二，三是本回隨筆要來聊聊的菅沼要，至於為何僅討論菅沼要老師，主要也是因為無論是原作近藤謙亦或系列連載前期的主要作者島竜二，皆無任何資訊可尋獲。唯有菅沼要近年受まんだらけ之邀，復刻了早期貸本作品。

在貸本漫畫時期，以菅島茂之名創作出《人間と怪物の間》(1966)、《奇音》(1967)等經典怪奇作品，然同不少貸本漫畫家一般，在貸本漫畫於1960年代末沒落後，菅島茂老師也轉往正在盛起的成人劇漫畫雜誌以菅沼要之名發表一系列成人創作，其中，「セクシー怪獣」系列是此一時期的代表，後期則是以「セクシー怪人、妖怪」為創作，雖未有單行本出刊，但名聲之響，絕對是日本恐漫藏家必定知曉之人物。

近幾乎同一時期，菅島茂老師也以筆名「菅原亘」於小学館的「学年別」系列雜誌以「附錄漫畫」方式發表一系列怪奇之作，目前可考作品則達17部之多。但老師的創作生涯於1980年代前後，隨著成人情色劇漫畫雜誌的社會反對浪潮下，同步消失於漫畫舞台，最新可考作品則是1985年為日本宗教團體編繪的宗教漫畫。

若論其畫風，對於以少女漫畫雜誌作為登場的菅島茂老師而言(1960《りぼん増刊》)，楳図かずお老師對於恐怖的氛圍與人物拿捏，似乎對於尚未踏入成人劇漫畫雜誌的他有著一定程度的影響而有著相似性。

但或許是為了區別不同雜誌載體的作品差異，於《週刊漫画Ｑ》、《漫画ボィン》等成人劇畫雜誌的人物刻劃就偏向寫實居多。

至於1968年由新樹書房發行的《セクシー怪獣大暴れ》，則於1998年由太田出版發行復刻版，直至今日，超過二十餘年已無其他復刻消息。

--名器怪獣--

在稍微談及性怪獸系列作者之一菅沼要的創作生涯後，那便來聊聊此回隨筆的另一部分，未收錄於《セクシー怪獣大暴れ》的性怪獸短篇〈名器怪獣 タコンナ対妖怪ろくろマーラ〉。

此部作品同島竜二老師之創作，皆為未曾被單行本化的雜誌短篇連載作品，如標題頁圖像結構所示，可明顯看出右邊的「名器怪獣 タコンナ」象徵的是女性生殖器，「妖怪ろくろマーラ」則是男性陽具。

至於故事描述為有著征服世界之野心的怪獣博士，透過肢解人類、動物的器官，組合成有著長脖的人造妖怪ろくろマーラ，並到處劫掠女性捕食，同一時刻，在東京灣則出現了到處捕食男性的怪獸タコンナ，對於一妖一怪的肆虐，有人突發奇想，既然一妖是劫掠女性，一怪是掠奪男性，那何不讓此兩異物對峙，但顯然人造妖怪始終是無法戰勝自然怪獸，妖怪ろくろマーラ便被名器怪獣 タコンナ吸食精華而亡，故事最終以怪獣博士逃之夭夭作結。

相較於主流的少年、少女漫畫，被稱為三流劇漫畫的成人雜誌，看似春色無邊，但若細探，其中的奇想可不輸於主流作品，島竜二與菅沼要老師的「セクシー怪獣」系列便是其一。

以上便是此回隨筆，關於菅沼要與島竜二老師的其他怪奇向成人劇漫畫作品，筆者也將於日後再慢慢介紹，下回見。

 【怪奇閣隨筆 第292回】 《器官拼圖》

生的畸變，死的魅化

臺灣恐怖漫畫的發展已久，就目前筆者所藏、所考，已可回溯至1960年代初期，即便中間遭遇漫畫審查制近二十年的間斷，後於1980年代隨臺灣新漫畫而再起，時至今日，其歷程也超過六十個年頭，從早期的簡單線條到揉合日、歐技法，臺灣恐怖漫畫擁有著屬於自己的生命力與歷史定位，其中，於2013年Mangasick的成立，2020年滿滿漫畫節的誕生，另類漫畫亦或異色漫畫的觸角也延伸進恐怖漫畫一域，也正是這個開創臺灣異色漫畫的活動，讓筆者第一次接觸到了筆名為「藥島」臺灣漫畫創作者(2021年)，歷經數年的積累，他的首本合輯終於上市，那便是此回隨筆要來聊聊的《器官拼圖》。

--初遇--

就殘缺的記憶，筆者最早應該是在2021年的「滿滿漫畫節」接觸藥島的作品，還記得當時的活動舉辦在某個地下室會場，藥島的攤位是靠近入口左側，在巡視了一圈活動中的參展作品後，因其書名的獨特，而引起筆者的好奇，那便是他的自製小誌《某處起火了》，隨後，在2022年的「第2回朝日ホラーコミック大賞」，他投稿了〈宇宙の幽霊〉，也就是《器官拼圖》的開篇作品，因其獨特的死亡世界觀，而讓筆者詢問了其是否有印製成冊的計畫，在之後便是他的第二本自製作品《器官預告》，再來便是今年集結出道至今所有短篇的合輯《器官拼圖》。

--影響--

就藥島的採訪自述及書末後記，其受法國科幻漫畫大師Moebius的啟發，因此，在短篇合輯中，可明顯感受到，在恐怖驚悚的表相下，科幻的盤踞始終如影隨形，如〈宇宙的幽靈〉，人死為魂，魂歸宇宙，但又將幽靈的消失與未知的存在結合，將其所造成的影響，體現在嬰孩生而無靈的表現，或如〈愛的解剖〉，以大腦移植、器官替代，在臟器橫流下，不變的愛體現在兩個看似不同的個體與女性之上(被解剖的男主與化為科技結晶的男主)。

其中，就筆者個人觀點，透過肉體的畸變，來突顯看不見、摸不著的情緒與死亡後的想像，是本書的一大特徵，而〈留在你身邊〉的外星科技與人面犬，更是將書名「器官拼圖」與篇名「留在你身邊」進行了簡短而精闢的闡釋。

而〈國宅出租〉則是將臺灣經濟發展下的過往以鬼屋故事在分格背景中，精緻地呈現。有著洛氏恐怖之影的〈鹽水湖王〉則是體現出H. P. Lovecraft近年在臺灣的狂熱。

總的來說，對於熱愛恐怖與科幻的讀者，《器官拼圖》是今年不可忽視的作品，無論是表象的肉體變異亦或故事底下的無形魅化，都值得細細品味。

最後，適逢作者個展於「@衛星」進行(2024.05.31-06.24)，有興趣的讀者可以前往感受藥島的點描魅力與器官解剖的真實。

 【怪奇閣隨筆 第293回】 「怪奇ハンター」

石森章太郎老師的鼠類「恐怖」嘗試

石ノ森章太郎，1960年代日本科幻漫畫的「極」重要推手之一，著名代表作品有《サイボーグ009》(人造人009)、《仮面ライダー》(假面騎士)等，也因其多產，而享有「漫画の王様」(漫畫之王)的雅稱，而2006年開始發售的《石ノ森章太郎萬画大全集》更是將石ノ森章太郎老師的作品盡攬，總計全12期500冊的史詩級出版更有著金氏世界紀錄之保證，而在如此眾多創作之中，也有被冠以「恐怖」的作品，那便是本回要聊聊的「怪奇ハンター」。

--怪奇ハンター的標題差異--

「怪奇ハンター」最早是於《週刊少年キング》1968年短期集中刊載，總計三話，此同名作品在當時的雜誌發表時並未有任何其他篇名之標題，然在單行本部分(1971年版)，為了分別作品與書名，則在標題篇名上加註〈電子頭脳の怪奇〉。

另一方面，為何筆者會說「怪奇ハンター」為石森章太郎老師的科幻恐怖嘗試，這可從雜誌初出的宣傳得到觀察，在1968年初發表於《週刊少年キング》，當時編輯便以「石森恐怖劇場」作為副標，但在電子單行本上則將此副標題剃除(石ノ森章太郎デジタル大全)，若是後來者從電子單行本切入，或許就未能知曉此部短篇最初發表的類型與切入角度。

這也是為何筆者在收藏日本恐漫方面，會更偏重於雜誌版本，主因於筆者除想探討雜誌文字與漫畫之間的關係與變化外，同時也想了解作品初出於雜誌的所有呈現，然這些都是單行本無法觀察到的(完全版或許除外)。

--石森章太郎的科幻恐怖--

前面花了些力氣在探討「怪奇ハンター」的來龍去脈，現在則來聊聊以「石森恐怖劇場」為副標題的短篇。從雜誌彩頁即可清楚看到短篇作品〈怪奇ハンター〉是以巨型鼠人為故事主體，「怪物」成為「石森恐怖劇場」的主軸，地點則發生在座落於荒野的實驗室。故事開頭以實驗室的巡邏守衛慘死、鼠人突現殺虐大批警員為開場，過程中，石森章太郎老師也賦予此巨型鼠人特殊能力，其不僅能使喚老鼠造成村落居民黑死病之肆虐，更有著普通槍械無法造成其傷害的怪物體魄，但最終仍被以特規的怪物用子彈擊斃，而其真面目則是鍾情於超級電腦研究的研究員。

當期雜誌封面的主題便是「怪物」，與〈怪奇ハンター〉裡的怪物鼠人有著相呼應之效

--關於「鼠」的動物恐怖--

另一頭，以「鼠」為動物恐怖的歷年電影作品大致有

《The Killer Shrews》 1959 美國

《Rats: Night of Terror》 1984 義大利

《Gnaw: Food of The Gods II》 1988 加拿大

《Altered Species》 2001 美國

《Rats》 2001 德國

《The Rats》 2002 美國

《Rats》 2003 美國

《Rats 2》 2004 德國

《Alerte a Paris》 2006 法國

而以上作品除放大、渲染老鼠「繁殖力」所造成的鼠患浩劫外，還有以老鼠巨大化所引起的恐懼，著重於「鼠」本身的災難，而並非如石森章太郎老師的科幻怪物「鼠人」。

以上便是此回隨筆，簡單聊聊石森章太郎老師於科幻恐怖的嘗試並帶入以「鼠」為恐怖的歷年電影彙整。

 【怪奇閣隨筆 第294回】 《サスペリア》

1990年代三大日本恐漫雜誌之一

日本的恐漫雜誌無數，至今仍有海內外藏家針對此類型進行收藏，也間接導致近年恐漫雜誌的收藏家越益增漲，若再論橫跨的時軸而將貸本漫畫時期全101卷的《怪談》系列視為雜誌形式，則自1950年代末(《怪談》創刊號，つばめ出版，1958)，「日本恐漫專門誌」此一特殊載體至今已活躍於紙本市場超過60年，而在此區塊，有以情色恐怖為核心的《ブラックエース》(隨筆第273回)、有日本最後且唯一的恐漫雜誌之稱的《ホラーM》，其中，在這60餘年的歷程，有一部雜誌，發行期間最長、雜誌厚度更是從創刊號的340餘頁一路飆升到中期700乃至800的奇觀，那便是此回要來聊聊的《サスペリア》。

--創刊--

《サスペリア》最早是秋田書店於1987年2月1日以《ひとみデラックス》增刊的方式發行，增刊全名為《学園ホラーコミック特集号 サスペリア》，從名稱便可清楚知道，《サスペリア》的創刊，是以「校園恐怖特集」為吸引，目標受眾自然是中學生的少女讀者，很明顯是秋田書店針對早於1986年創刊發行的少女恐漫雜誌《ハロウィン》(朝日ソノラマ)而來，但也點燃日本恐漫專門誌的戰火。

至於《サスペリア》創刊號最讓藏家眼睛一亮的，便是楳図かずお老師的開卷彩頁短篇〈こわい本〉，以女同學間的書籍借閱為頭，一覺醒來便以日本末日為終，短短數頁，道盡當年代對於世界末日的猜想與恐慌。

另一方面，1980年代末的日本恐漫雜誌仍同少年、少女漫畫雜誌般，頁數約落在400上下之際，但約略來到1992年底，雖尚未能知曉是何出版社先起了頭，將雜誌收錄頁數增厚競爭，然，此時的《サスペリア》的頁數則是已來到600餘頁。

--專欄式單元漫畫--

隨著恐漫浪潮於1990年代來到顛峰，雜誌收錄上也漸漸產生變化，特別是有著恐怖女王稱號的犬木加奈子老師的加入，各種僅收錄於雜誌而未單行本集結出版的專欄單元式漫畫也應孕而生，其中，讓筆者至今仍努力收藏的便是兩大百物語系列，分別是日野日出志老師的〈学園百物語〉以及集合各不同漫畫家的〈妖怪百物語〉。

先來聊聊〈妖怪百物語〉，妖怪百物語的誕生或與雜誌的特典有關，在尚待考的未知期數起(1992年未確定期數)，《サスペリア》在雜誌最開篇處，附上一張小卡，一張由各個漫畫家編繪的東西方妖怪、魔物繪卡，並自1993年1月號起至1996年12月號止，每期由不同漫畫家共同編繪、連載〈妖怪百物語〉，總計48回。以1994年6月號為例，該期附贈小卡便是由日野日出志老師編繪的日本妖怪「川熊」，漫畫則由矢永かおり繪製，並於每回漫畫最終處附上小單元〈妖外出沒絵図〉，對於同為妖怪藏書者的筆者而言，此專欄單元可謂是集各式精華之所在(繪卡、漫畫、圖鑑)，可惜，這種集合各漫畫家的專欄式單元漫畫不會有集結成冊的機會，畢竟版權複雜之外，很多原稿或以佚失。

另一個百物語系列，日野日出志老師的〈学園百物語〉則有著另一個有趣的現象，那便是雖掛名日野日出志，但實際執筆的則是岩越国雄與直江宏明，此單元漫畫曾出過一集單行本，中文版也曾出版過(台譯:校園百怪談)，感興趣的讀者可比對畫風便可知曉為何獨獨此單行本的畫風會與其他單行本差異不小。

然，在1990年代恐漫浪潮退去，推理驚悚小說崛起，《サスペリア》也漸漸將內容置換上由推理小說改編的漫畫迎合市場的變化，也埋下恐漫勢微的伏筆，最終，自1987年創刊的《サスペリア》也於2012年以《サスペリアミステリー》休刊，長達25年的恐漫雜誌也消失在日本漫畫雜誌舞台。