【怪奇閣隨筆 第315回】〈邪鬼〉

田中政志的人鬼之論

經歷上週的謎之事件後，筆者有幸在本周繼續分享個人收藏於此，也恰逢家中書櫃重整之際，順勢撿撈起一些深藏於內裏而漸漸淡忘原來有入手此些的作品，本回便要來聊聊以無聲漫畫《小恐龍GON》(日原文:《ゴン》)為經典代表的漫畫家田中政志的出道作，〈邪鬼〉。

--切り抜き--

在進入正題前，筆者想先來談談日本漫畫的另一種收藏方式「切り抜き」，也就是所謂漫畫雜誌的切頁、剪報。在恐漫收藏這條路上，筆者的入手進程主要以單行本為起頭，以作者為核心盡可能地去蒐羅他/她的已出版商業作品，及後接觸到同人誌亦是以同樣的方式去尋覓，其次便是所謂的漫畫雜誌。收藏漫畫雜誌的原因無非是為了所謂的彩頁發表、短篇刊載等此些於單行本未收錄的內容，然雜誌的體積厚重不一，收藏上未必會為了十餘篇連載而收入十餘本雜誌，此時，「切り抜き」便成為選項。

「切り抜き」是針對某特定作者的特定作品自雜誌裁切以進行收藏之用，除了是藏家對特定作者、作品之偏執外，站在二手轉賣商的立場便是老舊雜誌因過於破損，譬如雜誌封面殘裂、部分內容闕如等，而讓早期雜誌無法達到可販售之條件或價值偏低等，進而將條件尚可或完整的內容進行切割以達到可獨立販售之目的(以供買家收藏)。本回隨筆田中政志的〈邪鬼〉便是如此的藏品。

--人性--

如前提，以無聲漫畫《小恐龍GON》為經典的田中政志，其出道作為講談社於1983年「週刊ヤングマガジン」舉辦的第八回短篇作品大賞(ちばてつや賞=千葉徹彌獎)之入選作，田中政志的異色時代劇〈邪鬼〉。值得留意的是，雜誌版的〈邪鬼〉在作品名上請來日本書法家中島邑水為其題字，這是英文翻譯版所沒有的。

圖一  〈邪鬼〉 田中政志 1983

進入作品，相較於《ゴン》的背景、人物之精緻、細膩，初登場的田中政志於〈邪鬼〉的線條刻畫上便顯得初出茅廬，故事上以中納言的三女之車隊被不明武士襲擊為開頭，陡然間，一戴面具的男子自樹林衝出，將此些武士殺滅並救出女子，但在女子要求男子摘下面具以一窺救命恩人之貌時，女子卻驚恐、尖叫，直呼男子為鬼，同時，官邸的武士亦趕到現場，並對男子進行追捕，詭異的是，女子事後卻不明死亡，這也引起官家的注意。

圖二 〈邪鬼〉 田中政志 1983

邪鬼的彩頁表現

此時，名為信光的男子自薦可一人為官家討罰該惡鬼，及後便是信光與惡鬼之間的武戲，原來該惡鬼名為義正，乃信光之友，因不明原因被世人認為早該隱沒死去，如今卻戴著面具遊走於世間，而死去的女子，也就是開頭中納言的三女，則是義正所仰慕的女人。

圖三 〈邪鬼〉 田中政志 1983

邪鬼初登場的武戲分鏡

武戲之間則是站在陽光下的信光與隱身於黑暗裡的義正對於美醜、人鬼的辯論，信光認為人因富貴權力而美、而有生存的價值，並坦言中納言的三女也就是義正仰慕之女其實是其所殺，襲擊事件亦是其規劃，為的便是讓官家介入，讓義正成為須被討罰的存在，讓整起事件成為信光晉升權力者的踏板，過程中，信光亦不停以朋友之名勸誡義正讓其割下頭顱完成他成為「殿上人」的宿願，將人性的貪婪與純惡表現的淋漓盡致，義正則以內心為導，美醜乃取決於心而非表面的榮華，最後，義正因女子的殞落早以沒了生存的意志而自願將頭顱獻上，讓信光割取以完成這名為朋友的夢想。

圖四 〈邪鬼〉 田中政志 1983

義正以自己的犧牲成全朋友信光對於榮華富貴的執念

雜誌在此分鏡旁也下了「一個鬼的死去是另一個鬼的誕生」之文字評註，人性的恐怖與慾望或許才是真正的邪鬼以此呼應題目。

其中，讓筆者印象最深刻的是無法現世而身為鬼的義正在神像前的痛苦吶喊，痛斥世間如地獄，讓其不堪與折磨，充分體現對於人世的不平、憤恨與無助。

圖五 〈邪鬼〉 田中政志 1983

義正在佛前對於人世的憤恨與無奈

以上便是此回隨筆，下回見。

 【怪奇閣隨筆 第314回】 〈水間の民族〉

須藤真澄唯一的全彩恐怖短篇

收拾一下心情，隨筆的進度還是要有，回歸筆者於日本恐漫雜誌的收藏，誠如前述，筆者對於日本恐漫雜誌的偏愛是遠勝於單行本的，無非是雜誌有著屬於它的年代意義、文字渲染以及最原始的創作發表，就好比此回隨筆要聊的於雜誌刊載之〈水間の民族〉短篇，除了是須藤真澄老師截至目前為止唯一的恐怖作品外，也是單行本未能實現的全彩表現。

--須藤真澄--

作為知名愛貓、養貓人士的須藤真澄老師，無論是愛貓柚子系列(《ゆず 生きていく私とゆず》1993)抑或於社群平台的分享(X的日常發布)，皆可見老師對於愛貓的無限熱情，轉換到畫風的變化，相較於早期略為尖銳的點線輪廓，在後期則化為柔和的圓潤，人物上也以全黑的大瞳孔加點眼神濕潤的美少女成為須藤真澄老師的代表(《庭先塩梅》2011-2016，全六卷)，如此的貓系漫畫家，其實也有著恐怖短篇問世，那便是〈水間の民族〉。

--全彩發表--

相較於為反核而繪製的生物變異科幻恐怖連載作品《鶏頭樹》，〈水間の民族〉是須藤真澄老師目前可考的唯一一部全彩恐漫作品，雖該短篇有收錄於2004年的短篇合輯《マヤ》之中，但單行本所錄乃黑白內容。而全彩刊載於《月刊 ワット 新鋭ホラー大全集》(參考圖一)的〈水間の民族〉則是1986年的作品(參考圖二)，時值經典少女恐漫雜誌《ハロウィン》創刊之際。也是日本恐漫雜誌正式進入快速成長的元年。《月刊 ワット 新鋭ホラー大全集》改本雜誌的出現，更多地是老牌成人向雜誌出版社「東京三世社」對於少女恐怖類型的市場試探。

圖一 《月刊 ワット 新鋭ホラー大全集》 雜誌封面 1986

圖二 〈水間の民族〉雜誌彩頁 須藤真澄

--水、生命、變異--

話回〈水間の民族〉，故事開端起於一對新婚夫妻ゾエア與ラピス在回鄉的旅途中收到一未知人士給予的神秘信件，信內提到一座未知湖泊，基於好奇，於是獨自前往探索。然而，在神秘湖畔等待他的，竟是一種極為罕見、棲息於湖底的魚人，最讓人疑惑地是此魚人乃是新婚丈夫ゾエア的雙胞胎哥哥。他的出現與信件的傳遞，正是為了向拋棄自己的母親復仇，於是魚人透過未知能力與ゾエア交換了身體。

而被困在魚人身體中的ゾエア，則是在劇情中拼命地追趕變成自己模樣的魚人，其中最為驚豔的莫過於須藤真澄老師對於魚人的生命演化場景，呈現的是一個地界與他界的詭譎，以及對於生命起於水中的進化隱含。

至於為何身為人類的ゾエア有個魚人兄長，則是在劇情說明中提到此湖有著讓任何生物演化出鱗片並讓其棲息於水中的返祖能力(參考圖三、四)，故事最後，ゾエア與附身在自己身上的魚人哥哥展開生死之鬥(參考圖五)，最終同歸於盡，並融合為一體。此結局似乎也是須藤真澄老師對於水下世界與陸上世界之間因資源而漸趨矛盾的延伸。

圖三 〈水間の民族〉內頁 湖中生命的返祖提示

圖四 〈水間の民族〉內頁 男主角ゾエア的魚人哥哥現身

圖五 〈水間の民族〉內頁 男主與魚人的生死相鬥

【怪奇閣隨筆 第277回】 《人食い鬼婆》與《一つ目の怪》

日野日出志的斷尾妖怪民話系列

我們常常會將出版到一半就乍然停止發行的單行本作品稱為斷尾，那麼在漫畫大國的日本是否也存在類似的作品呢?其實是有的，而且該作者也非默默無名，而是在日本恐漫界佔有重要地位的日野日出志老師，其筆下的〈日本のおばけシリ-ズ〉便是僅出版兩期就無疾而終的系列。

--原定出版--

翻開出版自昭和59年(1984年)的《人食い鬼婆》之頁尾，可以發現原定由日野日出志老師創作、講談社出版的〈日本のおばけシリ-ズ〉總計有6部作品，分別為《人食い鬼婆》、《一つ目の怪》、《雪女ののろい》、《口をきくがい骨》、《一つ目と大入道》、《ばけネコ屋敷》，但實際上在出版到第二部《一つ目の怪》後，便未再出版後續，雖不知確切原因，但若翻開日野日出志老師的創作年表，在講談社於1988年再次為其出版《地下室の虫地獄》前，日野日出志老師主要在與日本恐怖漫畫畫上等號的「ひばり書房」上活動，同期也在立風書房等出版社游移，以近乎一年兩本的方式發表，整體而言，1980年代可謂是日野日出志老師於單行本上發表作品的黃金時期，後隨恐漫雜誌的興起而轉戰於各雜誌平台，而講談社的〈日本のおばけシリ-ズ〉也成為日野日出志老師眾多作品中少數(或者唯一)的斷尾系列。

--日野日出志筆下的妖怪--

〈日本のおばけシリ-ズ〉的系列首部為《人食い鬼婆》，開篇作品即為知名的「安達ヶ原の鬼婆」，相較於月岡芳年的磨刀霍霍(參見《奥州安達が原ひとつ家の図》)，日野老師筆下的鬼婆或許是要做為童書出版之用，少了幾分浮世繪的寫實、多了幾分日野式的滑稽，圓滾滾的日野筆觸也讓鬼婆有了不同鳥山石燕的食人恐怖。

《一つ目の怪》的開篇作品則是改編自「一つ目小僧」，相較於鬼婆的存在有著對人類吃食的針對性，「一つ目の怪」則是惡作劇的純粹，先是倒茶小僧、次是宅邸家主、後是自身隨從，一而再、再而三的從普通凡人化成醜陋單眼妖，將原本要到宅邸醫治病人的醫生嚇到口吐白沫、不省人事。

它者，尚有如將孝子的母親殘害，只為貪圖孝子對於母親唯命是從下的酒食之猫又，還有取材自小泉八雲的〈茶わんの中〉及流傳於關東地區人、犬變形的〈ばけ犬の山〉。

基本上，〈日本のおばけシリ-ズ〉的第一部《人食い鬼婆》是以日本的東北與北海道地方流傳的民話為主，第二部《一つ目の怪》則為關東地區，原定六集的妖怪系列也就停在這，但值得留意的是，原定主題為雪女的第三部作品《雪女ののろい》，日野老師則在1987年在ひばり書房以《怪談雪女》出版，雖說內容上不確定是否與當初講談社原定內容相同，但在同年，日野老師亦發表了《羅生門の妖怪》(同為ひばり書房出版)，似乎是為補足〈日本のおばけシリ-ズ〉未能完全的遺珠之憾。

最後，日本恐漫繁不勝數，從不同的角度切入，都有其經典的代表，至於此些作品有沒有辦法在台灣重現，筆者是打著大大的問號的，其次，即便精通日文有心切入此區塊，但想收藏此些作品的最大難度，或許在於其已絕版多時及目前高昂的入手價格，君不見近期一本ひばり書房的黑皮封面恐漫以日幣24萬餘的價格在日拍拍出。以上便是此回隨筆的簡單介紹。

 【怪奇閣隨筆 第278回】 《快樂人生》

你快樂嗎?

又到了年末最後一天，總結今年在日本漫畫中文版藏書感想，或許就在「舊」這一字，無論是台灣或香港，日本經典舊作的愛藏版、完全版、再版都在近年瘋狂面市，如去年的《栞與紙魚子》(2022年4月)、《洗禮》起(2022年6月)、《靈異教師神眉 愛藏版》(2022年7月)到今年的《夢幻紳士三部曲【幻想篇】【逢魔篇】【迷宮篇】》(2023年2月)、《來自魔界 愛藏版》(2023年3月)、《赤夜》(2023年3月)、《夢幻紳士【新‧怪奇篇】》(2023年4月)、《月光》(2023年5月)、《大逃殺 典藏版》(2023年8月)、《寄生獸 完全版》(2023年11月)，不管是所謂的少年漫畫系、或GARO系，幾乎可說在今年的出版上達到前所未有的巔峰，或許是基於那些年沒零用錢的小孩長大了、也或許是這些經典終於被出版再次重視，無論如何，今年的藏書也是滿滿的「快樂」，但其中，有一部筆者自認為奇書的作品，被筆者列為有生之年必收之作亦在今年6月再版，並在今年底前連同第二部全部再版完結，那便是由香港玉皇朝再版的釋英勝之《快樂人生》與《新 快樂人生》。

--謎--

對於釋英勝，除了知道其在1982年登場於青年漫畫雜誌《ヤングジャンプ》外，其他資訊全無，唯一可以推測的，從「釋」觀之，作者本人或嚮往佛門、或為佛門子弟亦或用「釋」字來突顯作品的寫實與荒謬。

--誰快樂?--

從閱覽者的角度切入，對於釋英勝的《快樂人生》，或因寫實的暴力而將其評為以怨報怨的血腥之作，但若從Noel Carroll的《The Philosophy of Horror》角度切入，站在作品裡的角色去審視劇情，就以首卷開篇的〈沒特別意思，大家都來happy地笑吧!!〉，被學生霸凌兩年的老師，積累了兩年的怨念，觀察布局了兩年，終於趁學生父母旅行、鄰居外出之際，一舉將三名霸凌他兩年的學生一一殺滅，在作品裡，這名老師是快樂的，但讀者看到的是利器殺戮的血腥。

再如第二卷卷末的〈醫生，是我啊〉，一個性喜解剖未麻醉處理的動物，從動物的痛苦得到快樂的醫生，後被自己解剖的老鼠在夢境開膛，先是醫生從虐待動物得到快樂，後有老鼠在夢境殘虐醫生並映射到現實裡產生相同反應而讓醫生剖肚而亡，從中得到復仇後的快樂，看似血腥實則是釋英勝讓筆下角色圍繞在「快樂」的周而復始。

當然，釋英勝除以快樂為核心外，其作品還有沉重的社會議題討論，如《新快樂人生》的〈詭辯之美〉，一名致力於反死刑的律師，其反對死刑的原因是因身為被害者家屬的他，不願加害者在國家法律的庇護下，如此簡單地在牢中渡過餘生，身為被害者家屬，他要以命換命的方式，得到屬於他死去家人的正義。

看似喜劇的《快樂人生》，所要傳達的遠超過「快樂」二字，全13卷的作品，有因果、有復仇、有人生之悟，對於血腥的貫穿，或許釋英勝是想以他尖銳的筆觸還給被社會壓力逼迫地喘不過氣的讀者們，真實世界裡，被道德、法律束縛而難以實現的以暴制暴之滿足與「快樂」。

以上便是此回隨筆，附圖不多，畢竟這部作品在2001年便有中文版的存在，感興趣的讀者可以用「萬惡的」網路搜尋。

總結2023年，今年的舊作新翻之重，或許是筆者藏書這些年來最「快樂」的一年，但這樣的現象能維持多久，就難以預測了，畢竟紙本書勢微的趨勢近乎是不可逆的存在。或許在有生之年，「紙本書」成為奢侈品的未來已經不遠。最後的最後，即便現實如何難行，也別忘了自己快樂的初衷，明年見。

 【怪奇閣隨筆 第279回】 地獄、妖怪百相

補遺日野日出志的怪奇繪

在筆者彙整「妖怪」於日本戰前戰後漫畫乃至1990年代恐漫雜誌的潛伏時，當一個人專注於某單一元素的整理時，似乎總能在意想不到的一隅，發現之前沒特別留意到的地方，日野日出志老師的插繪便是其一，對於一位橫跨昭和、平成乃至令和活躍的恐怖漫畫大師，其創作之眾，可參考瑞昇文化出版的《日野日出志 恐怖劇場：你也會死！》書末之作品列表，但若細究其中，再對比筆者所藏雜誌內容，可以知道該列表僅將日野日出志老師的漫畫作品詳列而未將恐漫雜誌上的插繪同並，是可惜之處，故本回筆者特將手邊所藏，日野老師發表於恐漫雜誌《サスペリア》的怪奇繪補遺，也做為2024年隨筆的開頭。

--《サスペリア》--

一本創刊於1987年的日本恐漫雜誌，最初是秋田書店以「ひとみDELUXE増刊」的方式不定期出版，且為有別於由朝日ソノラマ發行，當時號稱日本第一本恐漫雜誌的《ハロウィン》，秋田書店的《サスペリア》每期副標皆為「学園ホラーコミック特集号」，以校園恐怖為主軸，直到1989年才在雜誌副標題加上「ミステリー」。

由此也可發現，1980年代末--亦即1986年乃至1987年之際，日本大型出版社對於恐怖漫畫的發展有了另一層面的競爭--從單行本橫跨到雜誌，就筆者個人觀點，此時亦可視為日本少女恐怖漫畫雜誌的濫觴。

話回《サスペリア》，可惜的是，1990年代末，恐怖熱潮來到一個階段的結束，隨著犯罪推理小說的崛起，該誌也轉型成以推理小說漫畫為主的刊物，失去了當初創刊時的恐怖本色，並於2012年休刊。

--日野老師的怪奇繪--

如前述，日野老師的創作之眾，從昭和一路橫跨至令和，但若細探，可發現老師的創作高峰應落在1986至2000年之間，亦即日本恐怖漫畫雜誌的黃金時期，除大量未單行本出版的雜誌漫畫作品外，日野老師的插繪也是其獨具魅力之所在，在1994年的《サスペリア》，自8月號至12月號，便有日野老師的集中刊載插畫，分別是8月號的〈地獄絵連作 血の池之卷〉、9月號的〈地獄絵連作 溺死地獄之卷〉、10月號的〈地獄絵連作 餓鬼地獄之卷〉、11月號的〈平成妖怪絵卷 花子さんの卷〉、12月號的〈平成妖怪絵卷 テケテケの卷〉，從地獄到平成妖怪，日野老師以他對比性極強的色調，呈現出血池地獄的朱紅、溺死地獄的鬱青、惡鬼地獄的慘白，而在地獄三連繪後，則是平成妖怪的登場，花子的殘虐支解與テケテケ的殘缺驚懼，雖僅短期連載五期，但印象卻深深烙印，這或許也是日野老師的神奇。

從地獄想像到妖怪跳脫，日野老師隱諱地為1990年代的恐怖漫畫雜誌增添屬於他的一抹色彩，以上便是此回隨筆。

 【怪奇閣隨筆 第280回】 《裂口女傳說》

犬木加奈子筆下的哀愁與畸變

犬木加奈子，制霸日本1990年代大大小小恐怖漫畫雜誌「封面」的恐怖女王，舉凡《サスペリア》、《ホラーハウス》乃至《ホラーM》，都可看到犬木加奈子老師筆下，帶著楳図式的驚叫、日野式的圓潤之少女驚恐模樣，吸引著讀者一窺雜誌裡的男女是否同封面般遭遇不可知的恐怖，同時，也是筆者至今尚未介紹的作者之一，這回就透過《裂口女傳說》來聊聊創作出不計其數、深深影響日本1990年代少男少女的恐怖夢靨。

--楳図、日野、犬木--

在犬木加奈子老師自繪的自傳式漫畫《ホラー漫画の女王ができるまで》第一話，犬木加奈子老師自述其自幼受楳図かずお的驚嚇而愛上恐怖故事，漸長之時，則在《少年画報》(1970年9號)見到日野日出志的《蔵六の奇病》而將恐怖深深烙印在心中，也就是這樣一個女孩，就此踏上屬於她的恐怖漫畫之路，至於為何犬木加奈子老師能制霸恐怖漫畫雜誌封面而不墜，在其自傳漫畫的第10話〈ホラー漫画の女王99%〉或許給出了答案，受當時講談社編輯邀請，其為《サスペンス＆ホラー》試刊之時編繪了雜誌封面，而該期雜誌最終得到99%的完售紀錄並進而讓講談社決定將試刊中的《サスペンス＆ホラー》以季刊方式發行，就前9話的鋪陳，雖犬木加奈子老師談到封面的繪製是帶入電影的躍動而誕生，但也不可否認其繼承自楳図かずお與日野日出志的張力與筆觸，進而綻放出屬於平成恐怖漫畫女王的獨特。

--犬木筆下的裂口女哀愁--

雖裂口女的起源可追溯至江戶時代，但真正引起當代學生與家長間恐慌的則起於1970年代末，一戴著口罩的女子在路上逢人詢問「我漂亮嗎?」，答不漂亮者，直接被殺害，答漂亮者，則被裂口女以利器剪開被害者的嘴讓其變得與她一樣，而隨著時代演變，1990年代日本整形手術失敗的新聞屢屢出現在報章雜誌，裂口女也被帶上其實是個整形失敗的女子在路上尋求慰藉的傳說，而犬木加奈子老師則在這基礎上加入親情、謠言、肉體畸變，讓裂口女成為學生間口耳相傳，尋找親生女兒的失意女子，只是此女子不僅會強擄女孩，甚至會到學校襲擊師生、潛入家宅割下年輕女子的臉皮為自己粉飾。

在第二集，則是針對裂口女的誕生做了說明，原來犬木筆下的裂口女原本是個正常的女性，但因臉頰過長的傷痕，而讓其被扣上裂口女的帽子，但思想異於常人的她，找上了醫生為其進行整形手術，將其臉頰上的傷口徹底割開，讓自己成為真正傳說中的裂口女，隨著謠言的進展與傳播，原是正常人的她，也變成以謠言維生，真真正正的裂口女而侵擾當地的學生，而為其進行整形手術的醫生則將自己變成人面犬的模樣，成為另一則都市傳說，但在犬木加奈子老師的設定下，都市傳說的存在，必須靠著人們的口耳相傳才成延續，裂口女與人面犬也需要靠著謠言方能存活，因此裂口女與人面犬便交歡誕生出屬於兩人的後代，希望透過後代的誕生，讓裂口女與人面犬的傳說持續流傳，這也藉此回應第一集的裂口女為何是以尋找某個女孩作為故事開頭。

對於一位代表1990年代恐怖漫畫黃金時期的女性恐漫大師，短短幾句真的道不盡其對日本恐怖漫畫的貢獻，筆者也僅能以此篇隨筆來勾起台灣讀者在出租店一隅的回憶，看似童話般的筆觸卻將人性描繪得血肉淋漓。

 【怪奇閣隨筆 第281回】 《死者之夜》

從曽弥まさこ的作品看台灣早期無版權漫畫

若犬木加奈子老師是日本1990年代恐怖漫畫之女王，那麼於1970年出道的曽弥まさこ(台灣東立翻:曾彌雅子)則是同期不可忽視之存在，刊載於《月刊ハロウィン》的《呪いのシリーズ》(東立:詛咒系列)更是其代表作，總計十集的單行本，在台灣中文版方面，更因未出版的第九集(日版篇名: 不死人伝説)而成為台灣藏家的遺珠之憾，但本回主要是從曽弥まさこ老師的早期作品《死者の夜》來簡單聊聊曽弥まさこ老師以及台灣無版權漫畫後期的些許有趣現象。

--恐怖嘗試--

以少女漫畫類型出道的曽弥まさこ老師，就目前可考資訊，在雜誌刊載方面，或可回溯至於1976年少女漫畫雜誌《なかよし》發表的〈死霊教室〉及〈赤いわな〉，其後，則要來到1980年代末崛起的日本恐怖漫畫雜誌浪潮，如1988年於雜誌《ホラーパーティー》發表的〈悪魔の人形〉、《ハロウィン》的〈蜜の部屋〉等，而於1989年《ハロウィン》3月号新連載的《呪いのシリーズ》(台灣東立出版名《詛咒系列》)則是奠基其於1990年代少女長篇恐怖連載的代表作之一。

--無版權作品--

台灣的無版權日本漫畫可回溯至1968年間，出版型態同單行本，但隨著無版權翻印漫畫的異軍突起(漫畫娛樂需求的提升)，及後亦有將一本單行本分為數本的「薄本」版、翻印自雜誌作品的「合輯」版(如《哈囉殭屍》)以及後期的精美單行本翻印版，而曽弥まさこ的《死者之夜》便是如此的作品，而出版社方面則有力群、獵人、龍珠坊、集英等等，這類後期的翻印漫畫特色多為書皮、封底直接翻印自日文原版單行本，未做任何翻譯修飾，但此些翻印作品的特色便是那符合當時台灣民情的中文角色名，如男生叫阿宏、女生叫秋菊之類的特色命名。

--死者之夜--

至於《死者之夜》這本無版權漫畫作品，收錄內容同日文原版，總計有〈悪魔の人形〉、〈死者の夜〉、〈白狐の守り里〉、〈魔利絵〉、〈闇の牙〉等五篇短篇作品。

單行本的開篇作品〈悪魔の人形〉主敘擅長編織玩偶的女主在怨念及忌妒下，編織出一不同往常玩偶可愛形象的惡魔布偶，而在負面思緒下誕生的惡魔布偶如同被真正的惡魔附身般，向女主許下可以擁有三個願望的實現，可同常見的因果作品，女主許下身體健康的願望，但代價則是將自身的病痛與健康的妹妹交換，而不懷好心的惡魔布偶則同時給予妹妹三個願望，當女主恢復健康復學後，被另一女同學告知心儀的男同學已和她交往後，心思已偏的女主向惡魔布偶許下的願望是將健康的身體還給妹妹，並將自身的病痛賦予搶了自己心儀對象的女同學，而妹妹在知道姊姊如此行徑後，便與其發生爭執，在過程中，女主在憤恨下，許下了妹妹消失的最後願望，自此，妹妹如同不存在般，任何人都不知曉妹妹的存在，而女主為了將妹妹救回，持利刃向惡魔布偶殺去，可惜反饋到自己身上而身亡，如同自殺般殞落。

沒有極端的血腥殘虐、沒有刺激的肉體肢解，但曽弥まさこ以少女漫畫家的身份切入恐怖領域，也確確實實地為日本恐怖漫畫闢出屬於她的位置，可惜隨著日本恐怖漫畫雜誌的沒落，曽弥まさこ老師的作品則多散見於各雜誌短篇。

 【怪奇閣隨筆 第282回】 雪姬

鬼太郎的雙胞胎妹妹之謎

適逢鬼太郎前傳電影《鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎》熱映、觀影心得不斷之時，筆者這回想來聊聊水木しげる老師筆下的鬼太郎妹妹之謎。

--水木しげる漫画大全集--

在談及鬼太郎的妹妹之前，必須先聊聊《水木しげる漫画大全集》這套集水木しげる老師大成的大全集套書，此部套書最早自2013年開始出版至2019年結束，期間收錄有水木しげる老師自出道前乃至逝世前所有的圖像創作內容，舉凡草稿、分鏡、未刊載作品、插畫等等，可謂是研究水木しげる老師的重要套書，也是因老師的作品眾多，因此出版方講談社是以第一期33卷(2013-2014)、第二期35卷(2015-2016)、第三期35卷(2017-2018)、別卷5卷、補卷5卷、索引1卷(2019)的方式出版，前前後後總計6年的時間方出版完全部114卷的大全集。

其中，全5集的別卷，則是各期出版的預約特典，唯有向下訂書局一次性預購當期全卷方能取得的「非賣品」特典，而此次要聊的鬼太郎妹妹之謎便是收錄於別卷1的〈アホな男〉。

圖一 《水木しげる漫画大全集》 別卷1 講談社 2013 封面(含書腰)

別卷為各期出版的預約特典，唯有向下訂書局一次性預購當期全卷方能取得的「非賣品」特典，而此次要聊的鬼太郎妹妹之謎便是收錄於別卷1的〈アホな男〉。

--鬼太郎的雙胞胎妹妹--

《水木しげる漫画大全集》的特色之一便是封底的收錄內容簡介，從封底介紹可以清楚明白此別卷除收錄有鬼太郎新作〈妖怪小学校〉外，尚收錄有未發表作品2部、未完成(未定稿)作品數部。

其中，最讓讀者驚豔的，莫過於收錄有貸本漫畫時期的夢幻逸作〈アホな男〉的未採用原稿，在這部單元中，水木しげる老師為鬼太郎設定了一疑似雙胞胎妹妹的人物，在劇情裡，引導男子進入冥界的女孩原來是鬼太郎的孿生妹妹，其中一分格中(遺失原稿由水木しげる漫畫藏家--福井宏明先生於古本店購得並提供給出版社編輯)，該女孩提到自己乃是鬼太郎的妹妹，唯與鬼太郎的出生差別在於鬼太郎是在「人世間」的墓地誕生，而這個孿生妹妹則是鬼太郎的母親死後在另一個世界所生。

圖二 鬼太郎的雙胞胎妹妹(1964年版本) 

本為遺失的未採用原稿，後由水木しげる漫畫藏家--福井宏明先生於古本店購得並提供給出版社刊出。

--妹妹的名字--

值得留意的是，在1964年的貸本漫畫作品〈アホな男〉(未採用原稿部分)，並未提及鬼太郎妹妹的名字為何，自此作品後，水木しげる老師也未曾針對此角色有過多的著墨，直到1980年於《月刊少年ポピー》連載〈雪姫ちゃんとゲゲゲの鬼太郎〉方才由鬼太郎的父親給予其「雪姫」之名，撓人趣味的是，鬼太郎的妹妹是由「鼠男」抱回給鬼太郎以及眼珠老爹相認，並附上由閻王認證的血統證明作為證據，另一方面，也產生一個小小的矛盾，那便是1964年的鬼太郎妹妹顯然與鬼太郎是同時成長的小孩模樣，但1980年的雪姬則維持嬰兒之貌，對此，別卷中的解釋只給出是因某不知名原因而維持嬰兒樣貌。

鬼太郎的雪姬系列除由講談社於1997年發行單行本外，及後便收錄於《水木しげる漫画大全集》第40卷中，總計11部短篇。

 【怪奇閣隨筆 第283回】淺談1990年代前的在台日本恐漫

從早期描稿乃至翻印到授權雜誌

台灣受日本漫畫的影響可回溯到何時，至今已不可考，但單就恐怖漫畫而論，則可回溯至1960年代，台灣漫畫審查制度還未施行前(1966年以前)，這回筆者便要來簡單聊聊日本恐漫在台灣的演化。

--1960年代--

這時期的台灣漫畫仍是以所謂的英雄漫畫受到當時孩童青睞，恐怖漫畫不在這時讀者的目光所在，但並非就此表示日本恐漫未在此時出現，而是以當年代的特殊方式，改頭換面出沒於出租店的架上，那便是照稿白描換上台灣描稿作者的名字推出，就目前筆者個人所藏，如此的作品有描稿自大石まどか於1963年由知名貸本少女漫畫出版社若木書房出版的《黒いばらの悪夢》，台灣的明祥出版社以《惡夢》之名，請台灣作者直接描稿、重新繪製後，印刷出版。

--1970至1980年代--

到了漫畫審查制度真正施行乃至結束期間，此時的「日本恐怖漫畫」進入1960年代貸本怪奇漫畫結束後，第二個蓬勃發展的黃金時期，那便是與日本恐怖漫畫盡幾乎畫上等號的「ひばり書房」大量出版「恐怖漫畫單行本」的年代，而台灣自然也受其影響進而在市場上推出恐怖漫畫，就筆者個人觀點，日本恐怖漫畫真正對台灣的影響應起自此時。

只是相較於原版日本恐漫的單冊單行本發行，台灣出版社橫空出世了所謂的薄本版，那便是將一本單行本硬生生切割為數本，厚度也隨著內容切割而變得薄薄一冊，譬如翻印自ひばり書房的《化け猫少女》，台灣出版社將其翻為《怪貓傳奇》，在原版單冊的情況下，台灣出版社硬生生切割為四冊。

當然，到了翻印漫畫後期，隨著印刷技術的提升，日本恐怖漫畫的在台翻印版本也有了質上的變化，不再印深深將單行本作品分冊出版，而是以比照原版的方式進行單行本販售，如楳圖一雄老師的《靈界指標》、木村直巳老師的《黑貓奇談》等。

但「斷尾」現象似乎在此時已經出現在台灣漫畫出版的怪象之中，如《靈界指標》日本原版為全15卷的《シリーズこわい本》，但當時的台灣出版社僅出版7集，木村直巳老師的《黑貓奇談》則是原版10卷的情況。

--1990年代--

到了1990年代的612大限後，台灣正式進入版權年代，再加上當時的台視《玫瑰之夜》的單元〈鬼話連篇〉推波助瀾下，「恐怖」在當時的消費娛樂中，從1970年代的不得出現於漫畫的禁止，到當時大街小巷、人人討論靈異的瘋狂，也讓出版社在此時推出了台灣第一本授權自日本朝日ソノラマ的恐怖漫畫雜誌《靈少女月刊》，及後尚有授權自秋田書店的《絕叫13》。

此時的日本，也進入恐怖漫畫雜誌的巔峰時期，也是筆者個人認為，日本恐怖漫畫發展的第三個黃金時期，第一個黃金時期是1960年代的貸本怪奇漫畫時期，第二個黃金時期是1970年代到1980年代的恐怖單行本時期，第三個黃金時期便是1990年代到2000年代的恐怖漫畫雜誌時期。受眾也從出租店的讀者一路演進到對恐怖狂熱的少女。

時至今日，隨著日本恐怖漫畫浪潮在2010年代退燒後，在台日本恐漫也進入出版斷斷續續的情況，唯靠出版社的佛系經營，近年則有賴於社交平台及影視娛樂的推廣，而有著讓出版社重新重視這塊市場的趨勢，但不可諱言地，「恐怖漫畫」這發展歷史已遠超過一甲子的消費娛樂類型，始終在台灣出版社的出版名單上浮浮沉沉。

 【怪奇閣隨筆 第284回】 大山書店

怪奇叢書出多少?

鑒於有朋友再談到台灣1980年代的早期圖鑑刊物，筆者這回便再來溫習一下曾經是台灣六、七年級生的童年，大山書店。

大山書店，或為正海出版社，筆者在第97回業已談過，同該回所述，筆者主要收藏的範圍為水木茂老師的妖怪百科圖鑑及怪奇圖鑑，那到底有多少怪奇相關的作品呢?這就得從圖錄下手，若從出版自民國70年5月的《宇宙怪物圖鑑》之書末圖錄觀察，當時的大山書店將神祕與怪談分為兩類，分別為「世界神秘叢書」以及「世界怪談叢書」，而怪獸類的則被分為「科學幻想叢書」系列，但時間來到民國76年12月出版的精靈界怪談後，針對神秘與怪談叢書、怪獸與UFO，大山書店分別劃分為「怪談集錦叢書」以及「未知與未來科學」。

另一方面，於民國78年出版的《小精靈100則故事》以及民國79年出版的《恐怖幽靈屋》，該兩冊書末已無付上大山書店圖書目錄，因此，若以民國76年的大山書店圖書目錄為參考，至少截至民國76年12月1日止，大山書店的怪奇相關圖書已出版達28本，亦即「怪談集錦叢書」系列，若是再加上「未知與未來科學」系列的26本，則總數達54本。

未列入該目錄的怪奇刊物，就筆者個人所知、所藏，尚有《小精靈100則故事》、《恐怖幽靈屋》、《魔術妖術大圖鑑》、《地獄帝國的鬼怪》、《怪獸之謎大探索》、《恐怖地震畫報》等，此外，大山書店尚有翻譯自英文刊物的《西洋魔法的秘笈》。

因此，若再加上民國76年版的大山書店圖書目錄未載之作品，大山書店於民國79年以前業已出版達61本怪奇、未知及神秘的相關系列刊物。

書刊價格方面也從60元漲至80元(就筆者薄弱的記憶，當時一碗麵線是新台幣20元左右)，當然，此些藏書筆者絕大部分都是在小學福利社或當時的校園書展時購入，真的不要懷疑，這些書籍就是夾雜在一堆參考書教材的眾多攤位之間，當別人都在看七龍珠的時候，筆者已經開始在收藏這些怪奇刊物，再到後來有幸遇到大山書店相關人士的清庫存販售，方才又入手、補充此些陪伴台灣六、七年級生的「優良刊物」。

再回首，此些刊物業已出版達40餘年，可惜的是，此些作品也伴隨著歲月流逝，漸漸消失在台灣讀者的可視範圍，筆者能做的，或許就是偶爾惆悵，假借回憶童年之際，將藏書拿出來翻閱、介紹。以上便是此回隨筆，簡單的說明大山書店可能已出版的怪奇刊物數量，下回見。