【怪奇閣隨筆 第301回】淺談情色恐怖漫畫

 盛於1970年代的癲狂與放縱

綜觀東西，恐怖作為娛樂元素，無論是劇場、電影、小說，皆可見其足跡，而作為圖像創作的重要載體—漫畫，自然也存有所謂的恐怖類型，然，恐怖漫畫也有著各式不同子類集合，對於上個世紀60年代突現的情色恐怖，便是同時集裸露、恐懼於一的譫妄，讓讀者同時產生肉慾的遐想與血腥的殘虐，進而幻化出遊移於嬌喘的想像與施虐的恐怖。

回顧當代漫畫百年歷程，可明顯留意到情色恐怖的濫觴約起於1960年代中末，盛於1970年代，對於此猶如突變般的次文化，情色恐怖的踰越同時囊括性與戮的原始，並以連續圖像構成長短不一的荒謬，在日本，有所謂的成人劇畫雜誌承載此些異想，在歐洲，有義大利為為核心，透過地緣傳播至葡萄牙，並由當地出版社引進、出版令人噴張的情色恐漫，1970年代儼然成為情色恐怖漫畫無盡宣洩的時期，對此，本回隨筆想透過些許黑白來淺談日本與葡萄牙情色恐怖漫畫的堆疊。

◎日本情色恐怖的引燃

作為漫畫大國的日本，情色恐漫的濫觴與蓬勃猶如打破禁忌般的肆虐，特別是在1960年代中末，成人劇漫畫雜誌的興起與貸本漫畫的沒落有著推波助瀾的影響，後者因漫畫市場趨往雜誌發展而呈現雪崩式消散，大量的貸本漫畫作者無不是往少年、少女漫畫雜誌靠攏便是往能提供創作平台的情色劇畫雜誌投筆，這也不難發現，在不少情色劇畫雜誌中，可探得貸本漫畫作家的足跡，其中，更有以怪奇、驚悚貸本漫畫為創作的漫畫家，此些作者的加入，也將恐怖與情色融合，誕生出獨屬於日本的情色恐怖，諸如杉戶光史、松下哲也、好美のぼる、いばら美喜等。

然，在日本成人劇畫雜誌於1970年代達到巔峰的過程裡，也誕生出《ブラックエース》專注於情色恐怖漫畫的專門雜誌(隨筆第273回)。另一方面，在1960年代的怪獸熱潮下，幾乎同時間盛起的情色劇漫畫雜誌亦將「怪獸」融入其中，吸引著當代讀者目光，時至今日，此些已完全消失在日本漫畫舞台的類型作品，仍讓日本藏家為之著迷，於《週刊漫画Q》連載，但從未單行本化，僅於1968年以「臨時増刊」方式發行的雜誌特刊《セクシー怪獣大暴れ》，便是如此融合性與怪獸的奇想刊物。

唯一可惜的是，如此同時令讀者興奮與驚駭的盛宴，在1980年伴隨成人劇畫雜誌受到官方管制而迎來全面性的毀滅而消失，成為曇花一現般的存在(《成人漫畫研究史》永山薰 2020 東販出版 p.63)。

◎歐洲情色恐漫的貪歡與妄為

相較於日本成人劇漫畫雜誌的內斂，歐洲情色恐怖的慾與虐、醜與艷，是如此直白地對比於封面表現，如出版於1978年的《Cemitéria》，可清楚看到美艷的赤裸與醜陋的噁膩並肩，亦或如《Mistérios Sexuais》彷如將Georges Bataille的死亡與情色以最直白的圖像結構攤在世俗的陽光下曝屍，讓讀者直視禁忌的本質。而這兩部作品皆出自葡萄牙，然若再細探葡萄牙的情色恐漫出版刊物，可明顯觀察到葡萄牙情色恐漫的盛，起於1975年並延續至整個1970年代末，就目前筆者可考作品亦有13部之眾 。另一方面，因地緣關係，葡萄牙的情色恐怖多源於義大利，這可從葡萄牙出版的《Cemitéria》(全三期)的內容得到印證，該作品主要翻譯自義大利的《CIMITERIA》，但從封面可得到比較，顯然葡萄牙版本的封面為重新繪製版，如此的現象也曾出現在1960年代的早期臺灣漫畫，不同的是前者內容翻譯自義大利，後者則是重新繪製自日本。

此外，歐洲情色恐怖除受鉛黃電影影響而將女性弱勢化外(男性常為侵略方、女性多為受害方)，或起於美國好萊塢、或起於美國怪獸恐怖，科幻元素亦同時出沒其中，進一步將歐洲情色恐漫從情色超自然驚悚推向情色科幻怪異，這可從1980年代中期出版的《Demonische Verhalen》得到觀察。

從日本的成人怪奇到葡萄牙的情色恐怖乃至1980年代的情色科幻怪獸，併而觀之，兩者皆盛於1970年代，及後，前者因官方的壓制而近乎消失，後者則隨著消費的轉向而偶一出現，此些皆是筆者感到可惜之處。